この連載もやっと10回。柴田編集長から声をかけてもらい書き始めたのが2011年1月11日（火）。月に二回掲載で、はやくも半年がたとうというわけだ（一回休載したけどね）。
この連載は、デジクリ発行と同時に、我がポット出版のサイトの「ポットの日誌」コーナーに毎回掲載している。また、仲俣暁生さん編集長の「マガジン航」にも掲載してもらっている。つまり、3カ所で掲載しているわけだ。
デジクリはボクの場合（もちろん）ノーギャラ。いやあ、まったく問題ないんですよ。たしか柴田編集長から声をかけてもらった最初のメールに「ノーギャラです（きっぱり）。」みたいな一文があったと思う。依頼時にちゃんと条件を書く柴田編集長はエライ！！！！
横道にそれるけど、原稿依頼で条件提示してくるのは半分くらいじゃないかな？講演依頼だとたぶん8割くらいは条件提示がない。
この連載は、デジクリ発行と同時に、我がポット出版のサイトの「ポットの日誌」コーナーに毎回掲載している。また、仲俣暁生さん編集長の「マガジン航」にも掲載してもらっている。つまり、3カ所で掲載しているわけだ。
デジクリはボクの場合（もちろん）ノーギャラ。いやあ、まったく問題ないんですよ。たしか柴田編集長から声をかけてもらった最初のメールに「ノーギャラです（きっぱり）。」みたいな一文があったと思う。依頼時にちゃんと条件を書く柴田編集長はエライ！！！！
横道にそれるけど、原稿依頼で条件提示してくるのは半分くらいじゃないかな？講演依頼だとたぶん8割くらいは条件提示がない。
で、さらに柴田編集長のエライところ。ボクがおそるおそる自社サイトに掲載したいとお願いメールを送ったら、速攻で、もちろんオッケーって返事が帰ってきた。ノーギャラで独占使用権を主張するキはない、ってことなんだろうな。
そのときにボクは「連載を掲載した時点で、そのひとつ前のを当方でも公開したい」ってお願いをしたはず。一定期間デジクリだけで読める状態をつくっておかないと、柴田編集長に怒られるかな？ って思ったもんで。
ところが、デジクリへの掲載と同時に公開していいって。エライ・エライ！！さらにさらに「マガジン航」< http://www.dotbook.jp/magazine-k/
>での掲載もOKだって。エライ・エライ・エライ！！
また横道にそれる。先週あった東京国際ブックフェアのイベントのひとつ「本の学校 出版産業シンポジウム2011 in 東京」の分科会（電子図書館の現状と出版産業のこれから）のパネリストに呼んでもらった時のことだ。
記録集を出版するんで承諾してくれって紙をだしてサインを求められた。カンタンな文書なんだけど、そのなに［排他的利用］みたいなことが書かれてたんだな。印税（謝礼？）は本2冊で。
もちろん本2冊の謝礼は全然かまわない。だけど、ほとんどノーギャラで［排他的利用］まで求めるのはどういう神経なんだ？ ボクがそこで発言したことを、自分でテープ起して利用したとして、一体その記録集の売上げがどのくらい下がる。イヤー、これ何にも考えてないヤツがつくったとしか思えない。
そんでもって、ボクにサインを求めたヤツ（って知り合いなんだけどね）も、なにを言われているの理解できていない様子。柴田編集長の爪のあかでも煎じて飲ませたい。
いや、こんなことを書こうと思ったわけではない。なぜ、このデジクリ連載をポット出版サイトとマガジン航に掲載したいのかって話だ。
ボクはせっかく苦手な文章を書くんだから、できるだけ多くの人が読む可能性を増やしたいのだ。
文章ってのは、恐ろしく人の目に"触れていない"と思っているんだ。いや、ボクの文章だけじゃなくて、もっといい文章も、だ。それが惜しい。
ポット出版の本で『石塚さん、書店営業にきました。』って本がある。タイトルどおり、出版社の営業がいかにして書店に食い込むのかって本。
< http://www.pot.co.jp/books/isbn978-4-7808-0113-2.html
>
スゲー狭いでしょ、ターゲットが。出版物は年間8万点の新刊。営業が一人で担当するのが年10冊平均（沢辺試算）だから8,000人。そんな小さな市場で、3,000部近くが売れた。もう、買うような人はだいたい買ってるんだろうなって思っていたら、一昨年（2009年）の東京国際ブックフェアで100冊近くも売れたことがあった。本は、その本を読むだろう人に全然届いていないんだって思った。
これは本に限らずサイトの文章も同じなのだと思う。デジクリを読んでいる人と、ポット出版サイトをちょっと見に来る人、マガジン航を見に行く人って、重なっていない人のほうが多いだろう。だから、複数の場所で読めるようにしたほうが、読む人が増えてくれるって考えたわけだ。
ここからちょっと本の話に寄る。既刊本を売ることこそ出版社の使命だ、みたいな言い方がよくされる。半分はそのとおりだけど、でもよっぽどの本じゃなければ、ただ増刷・増刷の繰り返しだけで買われることはないとおもう。
化粧直ししないと、売れるキッカケにならない。たとえば、『星の王子様』の著作権が切れたときに、いくつもの『星の王子様』が発行されたし、一定の注目も集めた。太宰治の『人間失格』に、イケメンの写真かなにかのカバーをつけ直して注目を集めてたこともある。
ポット出版だって『劇画家畜人ヤプー【復刻版】』は1万にはまだ届かないけど、復刊したことでそれなりにもう一度注目を集めることができたんだと思う。
< http://www.pot.co.jp/books/isbn978-4-7808-0143-9.html
>
これらの本は「化粧直し」したってことで、注目を集めた。それがなければ、そうした注目は集められなかったのだ。本（＝文章）はまだまだ読む可能性を持っている人に知られていないんだ。
電子書籍の時代、つまり、読むことができる文字数が、とてつもなく増える時代に、改めて出版の意味を考えると、見る場所を増やしたり、化粧直ししたりすること、そうすることの意味のあるものを探し出すことに、それがあるのだと思うのだ。
◇ポットの日誌「ポット出版社長・沢辺均の日記」
ノゾイてみてください。
< http://bit.ly/qZj4Op
>
【沢辺 均／ポット出版代表】twitterは @sawabekin
< http://www.pot.co.jp/
>（問合せフォームあります）
ポット出版（出版業）とスタジオ・ポット（デザイン／編集制作請負）をやってます。版元ドットコム（書籍データ発信の出版社団体）の一員。NPOげんきな図書館（公共図書館運営受託）に参加。おやじバンドでギター（年とってから始めた）。日本語書籍の全文検索一部表示のジャパニーズ・ブックダムが当面の目標。